《浪矢解忧杂货店》:那穿越时空的回信,温暖治愈心灵空洞

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2018-04-06

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《浪矢解忧杂货店》:那穿越时空的回信,温暖治愈心灵空洞

  但是这把枪也有一个很致命的短板,这把枪不能全自动,这让很多人头痛。三连发的M16虽然射速快,但是稳定性却也不够高,不少新手玩家掌控不了。但是正式服版本的时候这把枪就被削弱了,最出色的射速有所削弱,八倍镜也不能装了。SCAR是标准的一把现代型突击步枪,游戏中选用的是口径版本的SCAR。

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  继国产版《解忧杂货店》之后,根据东野圭吾的同名小说改编的日本电影《浪矢解忧杂货店》在国内上映。

这部曾被认为是东野圭吾众多畅销作品中最难被改编成电影的小说,接二连三在中、日、韩被各国电影人搬上银幕,足以证明优质IP的巨大魅力。   小说故事时间跨度长达几十年,由每个独立成篇的故事组成,角色人物丰富,而《浪矢解忧杂货店》拍摄场景却很逼仄,整场电影围绕着一间狭小的杂货店展开。 故事讲述了三个少年做了坏事后逃之夭夭,躲在已经废弃的杂货店,结果偶然发现在杂货店的投递口有一些寄给杂货店老板的信,而这些信居然都来自32年前……  温暖、治愈不代表落入俗套  日本的温情电影,总给人唯美之感,可唯美过后却浮呈出淡淡的哀伤。 也许是“物哀”这一美学元素深植于日本民族的文化之中,这种审美情趣反映在日本的影视作品中,最突出的特点就是以小见大,往往在一个平凡普通的小空间内展现出细微的情绪。

例如前些年风靡一时的日剧《深夜食堂》,就是以一道道看似普通的菜肴,牵连出一段段质朴感人的人生故事。

这份细腻的情感,在日本文化以外很难被模仿。

  《浪矢解忧杂货店》中,尤其令人感动的是自称“鱼店音乐家”的松冈克郎的故事。 在日本文化中,子承父业是一个传统,日本引以为傲的匠人精神,很大程度上也正是由家族血缘为纽带的传承铸就。 所以当影片中小林薰扮演的父亲坐在病床上,面对颓丧的儿子,说出“鱼店到我就是最后一代了”,才会如此令人动容。 这位父亲没日没夜地工作,为了支撑起“鱼松”和整个家庭,以至于因为操劳过度病倒。

他看重代代相传的这份家业,但他更明白儿子矢志投身音乐,尽管路途不顺,但他愿意尊重儿子的人生选择,不希望因为家业而限制儿子追求梦想的步伐。   虽然“温暖”“治愈”是两个已经被用得太多的形容词,但不得不说,《浪矢解忧杂货店》并没有落入俗套,单纯凭借煽情的台词堕为一部沉闷的影片。 导演广木隆一调动温暖的色调、简约的日式风以及极富年代感的日系服化道,原汁原味地还原出小说中“解忧杂货店”该用的模样。

而不紧不慢、行云流水的叙事,略微紧张的悬疑,都一定会有感动到你的地方:在感慨影片中善良的人物和遭遇的同时,你也会类比自己经历的事情,回想起离你而去的亲人,遇到的贵人,自己做过后悔的事情等等。   虽然影片中人物众多,但是并不影响细腻感情的呈现。 哪怕是日本的新生代演员,也各个经得起特写镜头长时间的凝视。 山田凉介、村上虹郎和宽一郎扮演的三个青年作为“串场人物”,从书信往来中建立起与故事人物的对话,也由最初的怀疑到笃定地踏上成长之路。

日本超人气偶像山田凉介展示了青年一代演员的努力和诚意,在最后读浪矢老人回信时,泪珠伴随着翕动的脸颊,流到鼻尖欲滴未滴,细腻地展现出一个迷途少年开始觉醒。   由“日本国宝级演员”西田敏行扮演的浪矢店长,虽然基本上都是坐着演戏,但他将浪矢店长从健康到即将离世的状态表现得层次分明,细微之处展现功力。 小林薰、萩原圣人、门胁麦、成海璃子等演技派客串的角色,大多真实还原了书中的角色。   穿越时空,人的烦恼总是相似的  穿越时空一直是科幻小说热衷的题材。

然而近些年来,时空穿越类的文艺作品逐渐褪去了冰冷的科学色彩,而更多成为了温情的情感载体,作为一个独特的视角来诠释人与人之间的种种羁绊。

2013年的高分电影《时空恋旅人》便是一例,家族遗传使男主角获得了穿越时间的能力,经过一系列尝试与磨难,最终收获了甜美的爱情,更领悟到用心过好每一天的意义。

  东野圭吾本人也深受上世纪80年代的系列电影《回到未来》以及筒井康隆的《穿越时空的少女》影响,喜欢以穿越时空的方式来讲述世间故事。

不过在《浪矢解忧杂货店》中,完成穿越的不是剧中的人物,而是一封又一封承载了烦恼与解答的书信。

这些信可以穿越时空,32年前的人,可以与32年后的人交流。 这样把“书信”作为不同时空下寻常人之间的羁绊,还是颇具趣味性的。   在原著《解忧杂货店》中,形容写信来寻求帮助的人都是“内心破了个洞,重要的东西正从那个破洞逐渐流失”。

无论时间如何变化,人的烦恼总是相似的,但对他人的困惑和苦难始终心怀善意,对于自己的梦想更要坚持到底。 因为,最终治愈心灵空洞的,不仅是穿越时空的温暖来信,更是努力前行的勇气。

[责任编辑:宫辞]。

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